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  • 黄宝庆老师专访
  • 2017年2月中旬,中国工艺美术学会玉·石雕刻艺术专业委员会编辑人员前往福州市鸿源天城,专访了中国工艺美术学会副理事长、福建省工艺美术学会会长黄宝庆老师。黄宝庆老师扎根工艺美术行业40余年,精通篆刻、书法和寿山石雕,亦从事工艺美术行业研究,对福州工艺美术的发展做出了卓越的贡献。此次黄宝庆老师回顾了他的从艺和工美行业管理的经历,并讲述了对工艺美术行业现状的看法:

    “从福建工艺美术的十三大品类这块来看,我们基本上覆盖了全国的那些品类。我们现在就是地毯没有,其他的品种我们都有。最重要的是除了寿山石雕刻以外还有漆艺、德化的陶瓷、莆田的木雕、仙游的古典家具、还有惠安的青瓷雕。这些工艺品种基本上是在福建沿海地区,福州、莆田、厦门、漳州为主体的,支撑着福建省1100个亿的产值,而且根据目前的还在发展的福建的工艺美术来看,上升空间还有很大”。

    “用一句话来形容中国工艺美术行业的话,就是:历史悠久,技艺精湛,品种繁多。”

    “我们回过头来的话,回顾一下工艺美术的发展。它的这个起落点,包括到现在啊,应该有几个起伏。如果我们按七、八年来算的话啊!应该说到1985年,工艺美术开始回升,这种回升是市场在回升。85年走到90年的时候,这一段时期90年又是一个节点。中国从计划经济到改革开放,这个市场搞的蓬蓬勃勃的,包括乡镇企业、包括三资企业,什么来料加工也好,有利也有弊。利呢,就是我们工艺美术在发展,打开国门,很多的产业,吸收了不同的管理模式、生产模式、还有设计创作人员,吸纳外来的一些文化,尤其是一些东南亚地区的、还有港澳台的。很典型就是我们中国广州的交易会,一票难求啊!很难挤进去啊!工艺美术它为国家创汇,都靠这个行业呢!它在建国初期为国家创汇,也是立下汗马功劳的。弊呢,就是到90年以后啊!这个市场有一些三角债就很多了。90年到95年这个时期,这个市场开始往上爬,但是到95年以后,这个市场开始回落了。市场的回落,还有就是创作的回落”。

    “到95年的时候,那个时候我就接手了福建工艺美术,就是第一把手。我兼的福建工美集团总公司、福建旅游工艺生产公司的法人代表,下面还有十二个子公司的法定代表人。这法定代表人就意味着什么呢!就是有法律责任的。这企业交给你,你不要把它搞没了。应该说到95年的时候,工艺美术就面临着市场非常困难!开始困难了,但是它还在走上坡,市场还没有跌,市场之间的三角债一直在清理,到了97年以后,那就更困难了。。。。。。”

    “我就觉得可能明年下半年,可能很快就会恢复,我的预测是可能会明年,我预测工艺美术这个行业,及寿山石这个品类,可能会回升。这两三年看市场低迷,看过去是不好的事情,其实呢,也是一件好的事,为什么这么说呢,他可以让很多工艺美术设计创作人员沉下心来做一些创作,做一些精致的作品。市场繁忙的时候可能他们都离开这个创作基地都去做市场了,大家都去做市场很少有人能沉下心来,这个市场高点低点,它是一个行业发展的规律,业内这些人员他们最好心里也都明白,我跟他们接触当中,他们基本上都能接受这种观点”。

    “在这个期间的同时,我在中国工艺美术学会里面任副理事长,因为全国的平台是很高的,我参加的工信部第六届中国工艺美术大师的评审评委,参加了文化部第五届非遗的评委,这个在中国工艺美术界很少。有一次活动,十一个评委,十个都是学院派,工艺美术行业就是我一个人。在不同的部委,包括文化部搞个论坛,多次,我都是主持发言,就是主要的指定的两三个人的,我都要发言。在中国工艺美术学会,包括中国工艺美术馆的一些大型的论坛上,要么就是我主持,要么就是我在会上要做一些学术上的看法、想法的报告。而且,也写过对行业的文章也不少,不同的时期写不同的文章,有针对性的,比如说,中国工艺美术行业的一些看法”。

    “这十五年间,除了配合政府做了一些这个行业上的事情,我在福建,特别是在福建培养人才上我其实花了很多心思,特别是中青年,要培养人才,不是说你就单单的评一下职称、评一下大师!平常我也到工厂去告诉他们,你们创作、你们这个人生的路和从艺的路,应该要怎么走?给他们一些比较高的一种平台、给他们一些建议,一些设想,一些想法。我经常下去,给他们做一些指导,比如说到各地去讲讲课,讲讲行业发展。比如说我们前一段,工艺美术研究院叫我去讲一节课,他们在全国其他省市也讲过,特别是对中国四大名石跟雕刻艺术之间的关系,那这个就要讲很多的内容,很多历史都要从当下的中国工艺美术大师,就是这些人的作品,作为范本给他们介绍”。

    “寿山石是中国四大名石之一,寿山石雕刻技艺也蜚声海外,还有青田、巴林、昌华石雕,排列的话,我们福建雕刻技艺很强,也是雕刻强省。再譬如新疆的和田玉排第一,福建也有一个玉,叫华安玉,华安玉是以地名来命名的。福建在这一地域有玉有石,在中国的玉石雕刻艺术中,能够排在很重要的位置。我们在做一些理论研究,特别是对寿山石雕刻,出了几本书,《福建工艺美术史》在那个节点上出版了,在行业上帮助政府提供一些工艺美术的一些数字,一些材料。给他们提供一些我自己认为在行业上应该注意的、提倡的、可以起到引领的一些学术研究,包括对一些品种的认可,也包括工艺美术发展方向研究我做了大量的工作”。

    “现在的福州雕刻,用全国各地不同的材质来作为他们创作的载体,那这样他对寿山石的市场有影响。比如说原来没有出现那么多的材质材料的时候,我可能就雕寿山石的,那现在老挝石进来,我可能就雕刻老挝石了,全国各地不同的材料进入福建市场的时候,对福建的寿山石还是有一定的影响的,人的精力要分散到其他的材料去进行创作,这个我是觉得还是一个方面吧!那将来政府是否会把这个矿能够再放开一点,我也在建议。为什么呢?对市场发展能够提高到一定的层面,那是几十年积累的,你现在如果控制,不把原石源源不断地开采出来,这个市场不要让它断掉。我就建议政府要适度地开采,不要全封了。如果你要十年、二十年、五十年都不开采,慢慢、慢慢的,就把寿山石雕淡化了。你想想,在康熙、雍正、乾隆年间,就是用福建寿山石做雕刻的,在故宫博物院里有1278枚寿山石印章。春节前就在我们福建搞过展览,都是寿山石的,三个朝代,故宫博物院跟我们福建博物院搞了一个寿山石回娘家的展览,带回来了康熙、雍正、乾隆年间的146枚寿山石印章,这个展览轰动了榕城。我是看了又看,看了好几次,所以说寿山石这个前景,我是觉得从目前的时间点、这个材料来分析的话,我是觉得这是一个方面。福建搞雕刻的人比较多,所以林飞大师提倡“福州工,天下石”。其实我们在春节前在“三坊七巷”也搞过一个展览,我们就吸收不同省市、甚至不同国家的材质做载体,就是材料!用福建的工,让寿山石雕刻进一步在其他材料载体上发扬光大,推动寿山石到更高的一个层面。把它的雕刻技术,把它的文化,把它的雕刻艺术,把它的一些技艺,能够用其他不同的材质,把它发挥到一个更高的层面,这个现在就是我们要做的事情”。

    “我们现在福建工艺美术学会,有个玉石雕刻专业委员会,林飞大师是会长,阮邦曦当秘书长。看福建工艺美术人才的话,我们福建现在工艺美术国家级大师38个,其中寿山石雕刻大师我们就有十四个人。不光是国家级大师,还有福建省工艺美术大师,省级大师有几十个,有三十几个,还有名人。那就是因为,福建工艺美术有这么多的人才,来关注我们省的寿山石载体,全国不同材质的载体,使我们寿山石在全国、在世界上,在东南亚地区、港澳台等地区的影响非常大”。

    “现在我手头上还有三本主编的书,一个是《中国工艺美术全集》,《福建工艺雕塑石雕》,还有一本是《福建工艺美术地方志》,我是主编。我现在正在重新编著一本《寿山石宝典》”。

    我们现在还要从几个层面,来搭建框架。

    第一个就是市场价格体系。因为市场价格体系出来以后,又跟他的作品质量、跟他自己的作品风格、包括体裁、包括他的这种技艺,这个都可以在价格体系里面把它体现出来。

    第二个就是要构建一个理论体系。我一直在强调理论,为什么呢!这个会解决很多,这个在当代啊,当下,我们这个行业文化程度很低,要提高文化理论的水平,否则的话,我们这个行业,再过二十年,我看中国工艺美术全集,就包括的不全面了。要把这个文化水平上升到一个层面。今天我们谈的都是一个框架的事情,要是深入研究的话,有很多内在的东西,是必须要挖掘,去体会的。只有纵深地去挖掘历史,再去研究,这个影响就会很大了,要自己最典型的,还要去提炼。

    第三个层面就是说社会在发展,行业在发展。它需要国家提出最顶层的设计。就是说中国工艺美术行业的这些设计创作人员,还有一些艺人,包括原来评的大师,不管是国家的还是省级的,还有一些中青年,还有就是学院的教授,还有相关的搞工艺美术这个相关的学术的人员,大家能够团结一致,能够做一些调研,要取得第一手资料以后,为政府为国家提供更可靠的数字,让国家能够对这一块能够有新的想法出台。就是希望广大的这些设计创作人员,能够有更好更新的面貌,出现在我们行业的面前。

    黄宝庆老师作品赏析

    黄宝庆老师创作的部分作品

    黄宝庆老师作品泥塑稿

    《其乐无穷》        寿山石雕    高山朱砂石

    2015年中国玉·石雕刻艺术“百花奖”封面作品

    《云游四海》    寿山石雕         老挝石

    入选在国家博物馆举办的“2016·第三届当代中国工艺美术双年展”

     

     

    以上文字系采访黄宝庆老师录音录像资料整理